何新論書畫：毛澤東狂草古今獨步（修訂）

毛澤東之論傳統寫意畫——如其論齊白石以為不如徐悲鴻，尚未擺脫形似之見，難免蘇東坡“繪畫以形似，見與兒童鄰”之譏。

但毛澤東書法——特別是其晚年狂草作品，則字如其人，不可一世，天下第​​一。

藝術欣賞，需要修養，方能知其源流，辨識脈絡、宗法，而後方能識其功力，知夫美醜。當今藝文界九成以上文人無文化，所以美醜早已失去準則。怪野之文化垃圾充塞藝林，醜陋、惡俗、不堪入目。

書法是抽象藝術。而草書更是抽象之最。餘常奇怪中國人抽象思維自古不發達（故數學、易學及中醫理念多以具象之意像模糊表述之），惟極其抽象之書法藝術，則歷來被皇家及士林所尊崇。然楷書能佳者，只要臨帖臨碑，勤學苦練，自然成家。行書則但求不破規矩，也自能熟練生巧。

惟草書自由抽象，千姿百態，千變萬化，難得要領，而狂草則更不可捉摸如神物也。故漢晉以下書狂草而能至佳境者，寥寥無幾。古往今來能書狂草又章法不亂者，名家不逾百人。而毛澤東60年代之狂草作品，則堪稱翹楚最卓越者。

毛澤東草書非無源之水，無根之木，觀毛澤東一生書法大略可分為四個時期。

其早年楷書，似出歐柳而略有碑意，但書法平平，無可觀者。

  

中年（30—40年代）以後毛澤東行書多用硬毫，仍守規矩而不破法度，但已自成體制，別具一格，惟字勢喜偏右傾。

  

毛澤東中年（40年代後期及50年代）後似得法於右任之草書訣，開始由行體而變草體，但結體及佈局仍顯局促。

及至晚年（1958年後），毛澤東乃師法張旭、董其昌、懷素之狂草，然後融會貫通，縱橫捭闔，鋪陳吞吐八荒之勢，自成奇體。其晚年狂草書法放得開，收得攏，體勢具有猛烈之張力及運動感。

               張旭狂草                                        

    

懷素狂草

   

董其昌狂草

  

  

   與張、懷、董之書作比，毛澤東之狂草更狂，可謂前無古人。其結體縱橫恣肆，筆勢如龍蛇狂舞，自由奔放，不可把捉，堪稱古今獨步。

其君臨天下王霸之氣溢於紙上，在歷代帝王體書法中亦獨具一格。遍觀 20世紀華夏書法界，蓋無可與其比肩者。

觀同時代政治家多能書者。但孫中山書法厚重少文，不脫顏體帖意。而蔣介石楷書雖中規中矩，卻如學生描紅習帖。

劉少奇書法如老吏文書，周恩來、葉劍英書體拘謹小心，內野而外修。鄧小平書法譎智多變。林彪江青皆學毛體，但有形無神，畫虎類犬耳。

林彪與江青的毛體書法

  

當今一代名家啟功書體風行一時，然其楷體及行書，出自館閣體而略雜以瘦金書筆意，規矩板眼，小家子氣。其他諸輩則更等而下之，不值存論也。

明代帖學之館閣體代表作（沈度）及宋徽宗瘦金體

 啟功書法

 惟毛澤東晚期狂草作品，行筆變化猶如龍蛇飛舞，而又蒼茫沉鬱，大氣磅礴；鋪天蓋地，獨步古今，睥睨千古。可惜陽春白雪，曲高和寡，能知音者寥寥耳！

【應網友要求，老魔補論康生書法】

康生書法是偽人偽字。早年康生即精於章草，故曾為虞洽卿門僮。但康生有如李斯，助秦始皇行酷法虐萬民，死後揚灰鞭屍。宋明以來權貴如蔡京、秦檜、嚴嵩等，書法皆有名，但也皆遺臭萬年。康生現代權奸，巧偽多面人，可以比肩以上。因其巧偽，故書法亦能左右開弓。